RSS Выход Мой профиль
 
Главная » Статьи » Библиотека C4 » Книги б№

Резьба по дереву. Т. Новоселова.

Сост. Т. Новоселова. Резьба по дереву

— Ростов/Дон: «Проф-Пресс», 2000. — 224 с. (Серия «Добрые советы»)


***

В книге приводятся сведения о технике резьбы по дереву и описаны различные ее виды. Книга знакомит с приемами выполнения изделий из дерева и может быть рекомендована для широкого круга любителей резьбы по дереву.
В наш век скоростей хочется отдохнуть, не только телом, но и душой. Что может быть приятнее запаха свежесрубленного дерева, безделушки,сделанной своими руками, редкого орнамента на любимой шкатулке. Яркому и самобытному искусству резьбы по дереву посвящается эта книга.

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение.

Глава 1. Древесина. Свойства и особенности.
Выбор древесины.

Сушка дерева.
Заделка трещин, сколов.
Удаление сучков.
Склеивание. Фанеровка.

Глава 2. Оборудование.
Рабочее место.
Набор резчицкого инструмента.
Прочий инструмент.
Заточка инструмента.
Измерительные инструменты.
Подготовка поверхности под резьбу.
Перевод рисунка.

Глава 3. Оклейные работы.

Глава 4. Красители.
Применение искусственных красителей.
Окрашивание дерева растительными отварами .

Глава 5. Отделка резных изделий.
Разновидности обработки поверхности.
Лаки и масла для художественных работ.
Нанесение защитных покрытий.

Глава 6. Художественная обработка дерева.
Виды резьбы.
Приемы резьбы.
Резьба по бересте.
Терминология.

Глава 7. Мозаика.
Мозаика из геометрических фигур.
Упрощенный способ изготовления мозаики.
Изготовление деталей.
Фигурный набор шпона.

Глава 8. Орнамент.
Геометрический в круге.
Сюжетный набор .

Глава 9. Поделки из древесины.
Кухонные принадлежности.
Хохломская роспись.
Берестяной туес.
Спиральное плетение.
Пиротипия .
Деревянная бижутерия.

Глава 10. Защита древесины от разрушения.

Глава 11. Техника безопасности.
Меры предосторожности при работе.
Правила безопасности.
Заключение.

Резьба по дереву

***

ВВЕДЕНИЕ

Резьба по дереву — один из наиболее распространенных видов народного декоративного творчества. Особенно популярно и любимо это искусство в нашей стране, богатой лесами и разнообразными породами дерева. Художественная обработка дерева существовала в России еще в глубокой древности. Люди изображали небесные светила, вырезали деревянные фигурки птиц и зверей, считая их символами божеств, которым они поклонялись. При этом человек искренне верил, что вырезанная фигурка принесет в его дом счастье, отгонит нечисть и будет оберегать хозяина от несчастий. Люди старались наряднее украсить свое жилье, поэтому украшалось все — наличники окон и дверей, ворота, торцовые доски. Плотники и столяры также изготовляли кадки, корыта, ковши, ложки.

Резьба выполнялась в разной технике. Ажурная резьба использовалась чаще при отделке домов, мебели, посуды. Скульптурная — для украшения кораблей, для изготовления игрушек и сувениров.

Со временем традиции резьбы не утратились. В наши дни резьба находит свое применение в украшении дач и коттеджей, для приготовления кухонной утвари, деревянных сувениров.

Резчику следует обратить внимание на то, что ценность поделки, качество ее выполнения находятся в зависимости от выбора материала для резьбы, от творческого замысла, от хорошо продуманного процесса работы. Для того, чтобы сделать даже несложный деревянный сувенир, надо придерживаться определенной технологии. Об этом и говорится в нашей книге. Материал изложен в порядке возрастания сложности. Работа адресована широкому кругу любителей резьбы по дереву.



ГЛАВА 1

ДРЕВЕСИНА. СВОЙСТВА И ОСОБЕННОСТИ

ВЫБОР ДРЕВЕСИНЫ

Первый вопрос, который возникает перед начинающим резчиком: где взять и какой использовать материал? Нужную заготовку в наше время купить непросто. Поэтому, побеспокоиться нужно заблаговременно. Как правило, самодеятельный резчик по дереву приобретает материал не тогда, когда он потребовался, а когда представляется такая возможность. Даже обычную древесину — ель, сосну, березу — лучше запасать заранее, дать ей возможность высохнуть. Более надежно дерево старое, выдержанное, лишь бы в нем не было жучков-древоточцев. В данной главе мы рассмотрим свойства отдельных пород деревьев и обратим внимание на те особенности, которые могут повлиять на результат или процесс работы.

Сосна. Ель. Это наиболее распространенные и доступные в России сорта древесины. По текстуре ель и сосну неспециалисту трудно отличить друг от друга, особенно в выдержанном изделии. Очень сходны и свойства этих пород дерева в резьбе. Из отличительных черт сосны и ели можно указать на следующие. Свежеобструганная древесина ели ярко-светлая (сосна темнее, охристее), контрастность годичных колец ее выражена менее четко. От времени ель темнеет медленнее, чем сосна, но тон их все равно постепенно выравнивается. Древесина сосны пахнет смолой, а запах еловой древесины напоминает ее хвою. В текстуре ели выражена отчетливо прямослойность, она легко колется. В продольном разрезе ели видны мелкие, изолированные, как бы вставленные, оттор-женные от остальной древесины сучочки, они даже обладают способностью иногда выпадать из поделки во время работы.

Для резчика по дереву хвойные породы удобны своей доступностью: благодаря их широкому распространению как материала в строительстве, в изготовлении бытовых поделок можно легко найти и нужную заготовку для резьбы. Однако у сосны и ели есть и существенные недостатки, которые ограничивают область применения их в резьбовых поделках: колкость древесины и ее полосатая текстура. Поэтому лучше всего использовать сосну и ель для резьбы с крупными элементами, для поделок крупногабаритных или занимающих большие площади. Это домовая резьба, декоративные панно на стенах общественных помещений, резьба в садах, парках. В этом случае их недостатки или блокируются, или превращаются иногда даже в положительные качества. Так, контрастные полосы делают большие поля резного панно более выразительными, они часто подчеркиваются обжигом, тонированием.

Очевидно, большинству резчиков начинающих, да и сравнительно опытных придется иметь дело с хвойной древесиной: именно она может выручить, когда нет другой, более соответствующей заготовки, особенно крупногабаритной. Поэтому, ель и сосну как материал для резьбы стоит изучать досконально, составляя для себя заметки о ее свойствах. В одном и том же лесу можно встретить различные сосны, которые отличаются и по внешнему виду, и по свойствам древесины. Так, сосна, выросшая на сухом высоком месте, имеет более твердую, плотную древесину, текстура которой будет также с плотными, узкими кольцами (вспомним хотя бы корабельную сосну). А сосна, выросшая в низком, иногда заболоченном месте, обладает более мягкой древесиной. Встретившийся среди молодых деревьев могучий, толстый ствол засохшей сосны говорит о том, что она росла когда-то одна. Древесина ее в сердцевинной части будет с красивым спектром широких годичных колец. А внешние слои, относящиеся к тому времени, когда дерево встретило помехи роста, будут отмечены аномалиями: свилеватость в местах заросших старых сучков и повреждений; засмолки (участки, пропитанные смолой) — результат затянувшихся ран; смоляные кармашки — также пропитанные смолой части годичных колец.

Обычно сосна или ель легко режется, пилится и стругается. Но долго стоявшая (сушняк) сосна или лежавшая в сухом виде режется трудно, иногда крошится. При падении заготовка или поделка часто раскалывается. В некоторых местах древесина лежавшей сосны, особенно если началось ее частичное загнивание, режется с необычайным трудом, мнет жало лезвия. Такую древесину почти невозможно резать полукруглой стамеской поперек волокон, приходится с одновременным нажимом на стамеску поворачивать ее вокруг продольной оси — создавать более эффективное режущее движение лезвием. Надежда в этом случае на строгание ножом из крепкой стали под углом 45* к направлению волокон.

Резчику по дереву особенно нужно избегать таких участков на древесине сосны, где началось уже расслоение: смолистые слои стали совсем твердые, а мягкие перегорели. Под ножом такая древесина не режется, а только мнется, пружинит и ломается. Также надо избегать при выборе древесины и тех участков на стволе сосны, которые от долгого лежания дерева на земле изменились в цвете, потемнели, хотя внешне они и не похожи на гнилые. Во влажном состоянии такая древесина кажется прочной, годной для обработки, удар топором по этому месту звонкий. Но после высыхания эта древесина совсем не режется, инструмент об нее тупится, и ее все равно придется заменить на вставку от здорового дерева.

Рассматривая сходные признаки сосны и ели, резчику надо учитывать, что контрастность годичных колец этих пород дерева со временем уменьшается, древесина приобретает обобщенный глубокий охристый тон. Если при выполнении поделки резчик чувствует, что контрастность полос разбивает общий вид, мешает восприятию поделки, то этот недостаток со временем уменьшится или совсем исчезнет. И наоборот, в том случае, когда контрастные годичные кольца используются для дополнительного декора изделия, достигнутый эффект уменьшится после выдержки древесины на свету.

Не все полезные качества ели и сосны используются на практике для декоративной отделки резьбового изделия. Очевидно, причиной этого является доступность и изобилие материала, что вызывает недостаточное уважение к нему. Более внимательное изучение наших хвойных пород показывает широкие возможности их использования. Замечено, например, что самый теплый тон (имеется в виду желтый и оранжевый тона) среди применяемых в резьбе пород деревьев дает выдержанная сосновая древесина. Отдельные просмоленные участки сухой сосны, стоявшей в лесу в течение длительного времени, напоминают янтарь. Такая древесина сохраняет свою форму и твердость, не размягчается от тепла. Из нее хорошо делать бусы, ягоды, декоративные вставки в интарсии. Из просмоленных кусков сосновой древесины изготовили виноградную кисть, набранную из точеных ягод. Выдержанная на солнце и покрытая лаком, она действительно казалась янтарной, причем отдельные ягоды просвечивали, как виноградные. Даже полосы годичных слоев в ЭТОМ случае можно использовать с выигрышем в декоре при определенной ориентации слоев древесины и повороте точеной ягодки. Наиболее подходящие просмоленные места в стволе сосны для такой цели — это сучки, идущие внутри ствола, и мест* ранений дерева (засмолки).

Просмоленные части сосны не следует перед по. крытием лаком промасливать: от этого они тускне. ют, сереют, приобретают вид обычной сосновой дре. весины, только более желто-коричневого цвета. Здесь сказывается тот фактор, что смола (живица) в масле растворяется. Подобную темно-охристую кисть целесообразно сочетать в орнаменте с более светлыми листьями из той же сосны, но выполненными из середины ствола. Для листьев можно использовать и наборную резьбу, ориентируя полосы годичных слоев составных деталей листа как прожилки листьев, а также варьируя рисунок прожилок шириной полос, зависящей от направления плоскости обработки листа к годичным кольцам, для главных прожилок выигрышно сделать врезки из темного шпона. Сердцевина старой большой сосны с крупными годичными кольцами красива в продольном разрезе и вдоль и поперек колец, имеет янтарный оттенок, похожа на лимонное дерево. Особенно желтеет эта древесина, когда поделка из нее выдержана на солнце и воздухе в течение одной-двух недель, затем промаслена и снова выстояна на солнце. Контрастность годичных полос при этом смягчается, общий охристый тон углубляется, обобщается.

Из сердцевины сосны можно выделить участки светлых колец для поделки из них желтых ягод» желтых вставок для интарсии.

Резчику следует учитывать, что длинные тонкие корни сосны обладают исключительной гибкостью, применяются для художественного плетения. Это свойство иногда выручает резчика по дереву, когда гнутая деталь получается удобней и надежней в резьбовом изделии (ручка небольшой вазы, хвост обезьяны, например).

Береза. Самая светлая из известных пород древесина, что учитывается и в маркетри, и в интарсии, и в резьбе по дереву. Древесина березы однородная, мелкоструктурная, хорошо режется. Применять ее удобно для мелких поделок, так как береза реагирует на температуру и влажность воздуха и в больших массах может коробиться. По тем же причинам резьбовые вещи из березы лучше промасливать кругом растительным маслом, которое благодаря своей медленной высыхаемости успевает проникнуть глубоко в древесину. Масло защитит древесину от влаги. При умеренной естественной сушке береза не трескается (кроме мелких трещин с торца), поэтому березовый чурак можно сушить ошкуренным. На открытом воздухе древесина березы быстро загнивает, если даже она защищена от дождя. Красивые резные поделки можно сделать из комля березы, особенно в местах перехода кряжа в корни. Текстуру такой древесины с эффектными муаровыми разводами выгодно использовать в полированных ровных поверхностях, например, в углублении чаши вазы, иногда с интарсией другими породами монотонного темного дерева или с врезанными участками маркетри.

Обычная ровная и полированная древесина березы обладает способностью по-разному отражать свет в зависимости от направления волокон по отношению к нему. Цвет ее изменяется при этом от сдержанного сероватого до ярко-светлого, когда проявляется блеск древесины. Липа. Имеет очень легкую, мягкую древесину, легко режется острым ножом (тупой нож мнет некоторые рыхлые места в древесине. По шкале твердости из 50 европейских и экзотических пород древесины липа является самой мягкой породой. Поэтому она широко используется профессиональными резчиками для изготовления различных поделок. При наличии опыта и острого инструмента резьба по липе не требует больших усилий, а возможность срезать ножом значительные объемы древесины позволяет часто обходиться в резьбе небольшим количеством инструмента. Она хороша для геометрической резьбы, для мелких поделок: полочки, подставки, рамочки. Для солидных работ рельефной резьбы и для скульптуры лучше липу не применять: она легко ранима и от ударов, и от случайного срыва стамески, а заделки изъянов светлый тон и нежная текстура липы не допускают.

Когда для резьбы используют старую чертежную доску, которая, как правило, изготовляется из липы, то нужно учитывать, что годными для резьбы могут быть только участки, где не были вдавлены кнопки. Место от острия кнопки после обработки будет выделяться пятном на светлом фоне липовой древесины. Искусственная заделка таких мест тонированной замазкой также не даст результата: даже тщательно подогнанный цвет заделки будет заметен при определенном освещении. Вообще, соприкосновение любой древесины с железом приводит к ее потемнению, а при длительном контакте некоторых пород дерева с железом — к почернению.

Бук. Имеет мелкотекстурную древесину, распознать его среди других пород дерева легко по коротким темным штрихам на продольном срезе древесины, как будто нанесенным тонким пером с коричневой тушью густо и равномерно по всей поверхности.

Режется бук очень хорошо, хотя сухая древесина крошится и колется в мелкой резьбе при работе резцом (даже ножом) поперек волокон. Этот недостаток можно уменьшить легким смачиванием того участка, который обрабатывается. Но делать это нужно очень аккуратно, так как бук сильно гигроскопичен, набухает от влаги, коробится. Если намочить всю обрабатываемую поверхность, то буковая планка изогнется до полной потери своей формы. Поэтому перед смачиванием нового места нужно дать высохнуть старому.

Бук хорош тем, что может выручить на первых порах начинающего резчика, когда у него нет в запасе подходящего материала. Резчик должен так продумать конструкцию своей поделки, чтобы использовать в ней паркетные планки или детали от старой мебели, которые следует запасать заранее: ножки от стола, дощатый настил в детской кроватке, там же — угловые стойки, круглые палочки решеток.

Буковое изделие нужно защитить маслом (лучше) или лаком со всех сторон, чтобы предотвратить случайное попадание на древесину влаги и порчу поделки из-за коробления. Дуб. Древесину дуба лучше не рекомендовать начинающему резчику для выполнения резьбовых изделий: порода эта скромная по цвету, твердая и пористая, хотя режется не хуже других твердых пород дерева. Правда, попадаются иногда виды древесины дуба, которые обладают удивительной способностью тупить инструмент (всего насчитывается около 450 видов дуба). Но главным образом из-за пористости на дубовой поверхности не получается чистая резьба, особенно миниатюрная. Еще больше хлопот с отделкой поверхности резьбы. Приходится применять по-розаполнитель или восковую мастику для полировки. Преимущества дуба — в долговечности и стойкости к влаге, что интересно для резьбы, предназначенной к экспонированию на открытом воздухе, а также в красивом рисунке на продольном разрезе, что используется для декоративной отделки мебели.

Для резьбы крупных форм дуб подходит и даже имеет некоторые преимущества по сравнению с другими породами дерева. Например, настенные резные панно, выполненные Петром I, были из дуба. Очень хорош для интарсии и маркетри мореный Дуб как «натуральное» черное дерево, но это — редкость. Найти мореный дуб можно только случайно. В средней полосе России реки часто меняют русло, подмывая то правый, то левый берег. В таких случаях возможно вымывание из берега затонувших когда-то при сплаве деревьев, в том числе и дуба, который за это время стал мореным. Деревянные дубовые конструкции и детали затонувших кораблей — это уже мореный дуб. Забитые когда-то дубовые сваи, защищавшие от размыва берег озера или реки, также мореный дуб. Даже доски от старых пивных или винных бочек тоже стали мореными и могут быть использованы мастером по дереву.

Известно, что при взаимодействии солей железа с дубильными веществами происходит образование черных и темно-синих соединений, обладающих значительной светостойкостью. Поэтому сделать дуб «мореным» можно и искусственным путем, если положить на несколько недель в какую-либо тару пластинки дубового шпона, пересыпанные слоями влажных железных опилок. Они потемнеют, причем дадут интересную расцветку.

Груша. Это нежная, тонкоструктурная древесина. Особенно красива в мелких поделках и в сочетании с другими породами дерева (интарсия, смешанная техника резьбы). Резчику полезно держать про запас колодки и полотна старых рейсшин, изготовлявшихся когда-то из грушевого дерева. При выполнении резных деревянных рам внутренняя окантовка из грушевого дерева (долевые полоски от рейсшины) бывает очень кстати в сочетании со многими породами дерева как светлых, так и темных тонов. Выполняется она легко, а смотрится благородно.

Груша требует аккуратной резьбы, при силовых приемах дает сколы, причем не вдоль волокон и не прямолинейно. Для резчика лучше подходит древесина дикой груши, она более вязкая, почти не трескается.

При легком тонировании краплаком (художественная краска) груша удачно имитирует красное дерево, а с помощью туши ее можно превратить в искусственное эбеновое (черное) дерево. Клен. Имеет много разновидностей. Все породы в основном светлых тонов, твердые, тяжелые, текстура древесины однородная, с мелкими блестками. Клен режется с усилием, но резьба получается чистой, поверхность ее хорошо обрабатывается. В этом смысле светлая древесина клена служит заменой липе как более мягкому и мнущемуся материалу или березе как колкому и гигроскопичному. Наиболее широко применяется в резьбе клен сорта явор, имеющий слегка желтоватую древесину. У маркетристов в большом почете клен «птичий глаз» получивший такое название за пятнистый, красивый рисунок с блестками, за интересные разводы в текстуре. Так же, как и карельская береза, клен «птичий глаз» применяется для декора ровных гладких поверхностей. В этом назначении он используется и резчиками по дереву.
Из клена, как древесины твердой и вязкой, делаются колодки для рубанков и фуганков или для подошв к ним. По сопротивляемости на вмятие и скалывание клен наряду с грабом и ясенем уступает только акации.

Карельская береза. Карельская береза в разрезе похожа на березовый кап, а в наиболее интересных по рисунку местах также напоминает мрамор. Она и по общему тону теплее (охристое) обычной березы. При рассматривании отдельных листов шпона карельской березы поражаешься необычайному их разнообразию по рисунку. В отдельных местах волокна древесины направлены вдоль ствола, но обязательно хоть с небольшими, но изгибами, по всему полю разбросаны продольные, а то и поперечные или кривые пятнышки-блестки. Но постепенно общий тон сгущается, слои древесины и волокна закручиваются J переплетаются, больше светлых блесток и контрасти-1 рующих с ними темно-желтых пятен и вкраплений,! которые вдруг обводятся коричневой каемкой, обра-J зуя вытянутые листики неправильной формы, скобочА ки, галочки, пятнышки, точки — тоже коричневые, в отдельных местах они почти черные, но небольшие,] не вносящие дисгармонию в общий хоровод цвета и, пятен, а только с ними контрастирующие.

Иногда карельская береза образует «бурное море» с волнами и какими-то «предметами», качающимися на волнах, а то появляется «горный пейзаж с камне-] падом»> (темные вкрапления). Пожелай маркетрист или резчик облицевать шпоном карельской березы, столешницу или даже шкатулку, ему придется иметь много кусков шпона, чтобы добиться однородности! поля, стыковки рисунка и текстуры вблокон, и все равно такого плавного перехода не получится, как в натуре. Значит, монтировать поле столешницы лучше, создавая фон по кускам, разделенным каким-либо орнаментом, или искусно стыкуя куски по кривым, изогнутым линиям.

Вот так в тонких слоях (в шпоне) нужно «собирать» воедино, «сгущать» природную красоту карельской березы. Нельзя из нее резать, переводить такую дре-. весину на стружки, на опилки. Ее разделывают только строганием на шпон в распаренном состоянии.

Внешне отличить карельскую березу от обычной трудно. Вот приблизительные признаки: растет разбросано, иногда группами, но вперемежку с другими березами. Кудрявая, невысокая, поделочная часть ствола в заготовках колеблется от 90 см до 3 м. Ствол снизу утолщенный, по диаметру редко бывает больше 30 см; неровности ствола, бугорки, узлы на коре. Для точного определения (в крайнем случае) — вырезать кусочек коры величиною с туристский значок, вытащить осторожно кусочек так, чтобы не попадал свет на его внутреннюю поверхность, особенно солнечный. Быстро рассмотреть поверхность обнажившегося ствола: у карельской березы он не гладкий, а в бугорках, морщинах, желобках, чаще направленных вдоль ствола. Вставить назад вырезанный кусочек коры, хорошо прижать и заклеить пластырем, еще лучше — обвязать. Через две-три недели он приживется.

Красное дерево. Насчитывает десятки сортов. Название «красное дерево» для всех пород этой древесины пошло от дерева акажу, или махагониево-го дерева. У нас оно называется также «свитенево дерево». Импортируется к нам из тропических стран. Название «махагониевое дерево» (или «махагони») включает в себя широкий спектр древесины.

Акажу, как наиболее ценная разновидность маха-гониевых пород, идет на художественные и декоративные поделки. Она имеет светло-серую, иногда зеленоватую заболонь и красную сердцевину. На обработанной поверхности акажу видны искры (мелкие параллельные штрихи), сгруппированные полосами. Полосы эти чередуются: светлая и темная. Но если посмотреть с противоположной стороны, то светлая полоса превращается в темную, и наоборот. Так проявляет себя блеск древесины: дерево искрится, живет. То же самое произойдет, если изменить направление освещения.

- Этот эффект акажу следует учитывать. Он может быть отрицательным при изготовлении небольшой маски, например, или статуэтки, когда полосы дадут пятна на лице и теле, но может быть и полезен также в маске, только более крупного размера: при перемещении зрителя маска как бы живет, меняясь в оттенках тональности.
В резьбе акажу ведет себя несколько хуже других пород дерева, оно не вязкое, иногда пористое и хрупкое.

После отделки резьбовое изделие из любого красного дерева обязательно потемнеет со временем (правда, низшие сорта акажу бледно-красного цвета не меняют свой тон и иногда даже светлеют). Никакой лак его от этого процесса не защитит. Данное свойство особенно надо учитывать тем, кто занимается маркетри или интарсией с применением красного дерева.

Поэтому при отделке готового резного изделия из красного дерева лучше покрывать его растительным маслом и выставлять на солнце на один-два дня. Под действием кислорода воздуха и света дерево интенсивно темнеет, приобретает глубокий темно-красный тон. Тогда только его можно отделывать окончательно, о чем будет сказано ниже.

Лимонное дерево — очень благодарный материал, совершенно однородный и монотонный по цвету и текстуре. В этом он напоминает березу или липу, но после выдержки поделка из лимонного дерева приобретает благородный охристо-желтый тон и при хорошей отделке похожа на янтарь. Обычно лимонное дерево бывает в сечении не более 15—20 см, причем в стволе такой толщины нередки внедрения массы древесины серого цвета. Желтый, ярко насыщенный тон имеют чаще всего ответвления от ствола и молодые деревья. Поэтому, планируя поделку с применением лимонного дерева, можно рассчитывать лишь на небольшие его объемы или на монтаж из отдельных деталей. Дерево это очень плотное, вязкое, хотя легко колется вдоль волокон. Режется удобно и поперек, и наискось. После отделки маслом или лаком в резьбовом изделии торцевые срезы (поперек волокон) более глубокие, желтые, что может быть использовано и при монтаже в резьбе, и при интарсии.

Следует заметить, что цвет дерева оливы очень близок к наиболее глубоким тонам лимонного дерева и может быть использован в паре с ним в единой тональности, что обогащает цветовую гамму поделки из лимонного дерева.

Эвкалипт. Плотная, тяжелая, часто свилеватая древесина, по крепости превосходит дуб и черный орех, но удобная для резьбы во всех направлениях. Благодаря твердости и наличию эфирных масел сухую древесину не трогает жук-древоточец, она почти не гниет. Большая толщина дерева позволяет планировать любую поделку, даже резную овальную раму можно выполнить из целого куска эвкалипта.

Цвет древесины варьируется от светло-охристого до темно-красного в различных стволах. Иногда и в одном стволе имеются сильные изменения цвета от светлого снаружи до темного в середине. Также встречается цветовая разница из-за свилеватости дерева, но после обработки маслом и выдержки на солнце тон древесины обобщается, оставляя, тем не менее, желательную игру переходов.

Древесина эвкалипта настолько мелкозернистая и плотная, что позволяет резать на торце ствола. В этом случае тон древесины особенно интересен и глубок, а техника такой резьбы позволяет легче маскировать заделки трещин вставками в торец, что имеет первостепенное значение при выполнении маски (лица).

В России произрастает несколько видов эвкалипта, в основном на Черноморском побережье. Эвкалипт выращивают и в домашних условиях как средство от мух и комаров, а также для поддержания стерильности воздуха.

Можжевельник. Применяется для мелких поделок, имеет красивую, красноватую, иногда полосатую и волнистую текстуру, несколько темнее ели и сосны. Древесина тяжелая, большой плотности (превышает плотность кедра в 1,5 раза), однородная, гибкая, нетвердая, удобна для резьбы. Не набухает при намокании и почти не уменьшается в объеме при высыхании. Эти качества в сочетании с приятным, запахом ставят ее в выигрышное положение по сравне-1 нию с другими породами при выполнении бус, брошек, наборных браслетов, гребенок и шпилек для волос, подставок для чайника (при нагревании древесина дает приятный смолистый запах). Кстати, запах можжевельника очень стойкий, даже пролежавшие тысячелетия под землей изделия из можжевельника сохраняют свой характерный запах.

Текстура можжевельника особенно красива в поперечном срезе, вследствие чего слоями поперечного среза с распаренного можжевельника (в горячей воде в течение 4—5 часов) некоторые мастера обклеивают деревянные изделия или просто используют такие пластинки для изготовления шкатулок, например.

Можжевельник как растение имеет много других полезных качеств, находится под охраной. Спиливать для поделок можно только сухие ветки и корни. Из можжевельника (наряду с кедром) изготовляются карандаши, что также может учитывать резчик при работе с мелкими поделками или интарсией.

Ольха. Легкая, мягкая и вязкая древесина. Очень хорошо режется, при резьбе не колется, не хрупкая, не трескается при сушке. Торец древесины обрабатывается хорошо и может быть использован для лицевой стороны поделки. Ольху особенно выигрышно применять в мелких, миниатюрных поделках, например, в интарсии, где требуются вставки желтого цвета.

Свежесрезанная белая ольха (всего в России произрастает около 15 видов ольхи) быстро желтеет, вплоть до оранжевых тонов, но затем ярко-желтый цвет тускнеет, древесина сереет, хотя торец остается достаточно желтым. Сухая древесина в расколе и в поперечном разрезе также ярко-желтым цветом не обладает, но под маслом или лаком снова приобрета- ет хотя и не такой яркий, как в свежем срезе, но достаточно интенсивный, равномерный тон, отличающий ее этим от других пород дерева. Особенно насыщенный желтый цвет под действием лака приобретает ольха с торца.

В сочетании с другими полезными свойствами ольхи — ее вязкостью, однородностью и монотонностью — желтый цвет позволяет резать из ольхи мелкие желтые детали, например, цветы для интарсии на торце круглой палочки. В этом она может соперничать, пожалуй, только с яблоневой древесиной или со смолистыми участками сосны. Очевидно, ольха будет хороша для изготовления маски (лица) в мелкой скульптуре, хотя в древесине ольхи надо избегать попадающихся иногда темных кольцевых прослоек.

В имитации красного и черного дерева ольха похожа на грушу.
Палисандр. Красивая темно-коричневая древесина с неожиданными переходами от красных и темно-красных тонов к совсем черным. В плоском срезе и при полировке образует полосатый рисунок, связанный с направлением слоев и волокон древесины, но при резьбе не признает никакого направления волокон: по виду в сколе и структуре напоминает уголь антрацит, так же крошится со сколами мелкими кусками и крошками в любом направлении. Его приходится отрезать пилой как в поперечном, так и в продольном направлениях.

Палисандр выгодно применять для контраста с другими породами древесины (интарсия, маркетри), а также для мелких поделок с гладкими, полированными поверхностями. Хорошо полируется с торца с образованием почти монотонной древесины темного цвета. Замечены случаи, когда палисандр при работе с ним вызывал аллергию (раздражение и зуд кожи, отеки лица).
Категория: Книги б№ | Добавил: foma (08.12.2013)
Просмотров: 1640 | Теги: разные книги | Рейтинг: 1.0/1
Всего комментариев: 0
Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи.
[ Регистрация | Вход ]
Форма входа
Категории
1.Древнерусская литература [21]
2.Художественная русская классическая и литература о ней [258]
3.Художественная русская советская литература [64]
4.Художественная народов СССР литература [34]
5.Художественная иностранная литература [73]
6.Антологии, альманахи и т.п. сборники [6]
7.Военная литература [54]
8.Географическая литература [32]
9.Журналистская литература [14]
10.Краеведческая литература [36]
11.МВГ [3]
12.Книги о морали и этике [15]
13.Книги на немецком языке [0]
14.Политическая и партийная литература [44]
15.Научно-популярная литература [47]
16.Книги по ораторскому искусству, риторике [7]
17.Журналы "Роман-газета" [0]
18.Справочная литература [21]
19.Учебная литература по различным предметам [2]
20.Книги по религии и атеизму [2]
21.Книги на английском языке и учебники [0]
22.Книги по медицине [15]
23.Книги по домашнему хозяйству и т.п. [31]
25.Детская литература [6]
Системный каталог библиотеки-C4 [1]
Проба пера [1]
Книги б№ [23]
из Записной книжки [3]
Журналы- [54]
Газеты [5]
от Знатоков [9]
Электроника
Невский Ювелирный Дом
Развлекательный
LiveInternet
Статистика

Онлайн всего: 1
Гостей: 1
Пользователей: 0